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[杂谈] 油画家崔小冬:遗失的浪漫和自己的临摹感言

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发表于 2022-5-18 11:56:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

油画家崔小冬:遗失的浪漫和自己的临摹感言-1.jpg

崔小冬老师 教学中

崔小冬,1964年出生,辽宁锦州人,1990年毕业於中国美术学院油画系,获学士学位,1996年获硕士学位。

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现为中国美术学院油画系讲师、教研室主任,中国美术家协会会员,浙江省美术家协会会员,浙江省油画家协会会员。

油画家崔小冬:遗失的浪漫和自己的临摹感言

1999年赴日本艺术考察,1999年赴法国艺术研修(半年),2000年赴波兰访问交流。

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崔小冬在吃透西方写实绘画语言的基础上,并不满足於成为一个中国式的翻版。他的油画又具有强烈的个性,这就是其浪漫情怀。

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《遗失的浪漫》系列虽然是单色调的,但是画面中人物飘逸的造型、举止,无奈而又怅然的表情,都有着丰富的情韵。

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在人们普遍认为写实油画就是画局部、用小笔触、抠细节的时候,崔小冬展现给我们油画自由自在的一面。这种自在看上去十分随意,然而细细观之,关键的造型、形体都相当准确、概括。特别是他的笔法,灵动而有控制力,挥洒上的自由、畅快让人想起中国画的泼墨淋漓。

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……从这次国家重大历史题材创作来看,中国美术学院非常重视绘画的油画感和绘画性,在这中间崔小冬比较突出,我看到崔小冬他们合作画的《南京?1937》那张大画,有些局部,他画得很精彩,也比较动情,画得比较有节奏和表现力,所以通过这次创作,我认识了崔小冬。特别是第十一届全国美展他的作品《冬至》,也能看出来他在这些方面的追求与才能。

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……崔小冬的画本身有种脱俗的力量,特别是他的参加全国第十一届美展作品《冬至》,总的感觉给人一种很强的艺术感染力,有一种很强的绘画性,这种绘画性而没有商业性绘画的俗气和媚气,有一种油画绘画本身的一种力量,我觉得这是最珍贵的。

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画家自画像

谈到临摹,我们一般都认为是初学者才必须做的功课,其实这是个先入为主的误解,读过《MANET/VELAZQUEZ The French taste for spanish paining》这本画册的人,都会惊奇的见到西方各时代的画家们对前代画家经典绘画的临摹作业,这是因为以前的画家的学习总是从一个手工作坊式的名画家工作室中的学徒做起来的,徒弟总是从临摹老师开始,而十九世纪后随着博物馆的兴起,临摹经典便成了学习油画的必经之路。

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通过临摹学画油画,是我整个学画过程的一个重要环节,18,9岁时的我由于环境限制,只能通过临摹来满足我对油画的热情,那时我常年陶醉流连在那些印刷品质较低的画片与画册中,一笔一笔地摹写,狠狠地摹写,以至今天我都有一种错觉一种确信我年轻时代的油画临摹在数量上无人能及的错觉。虽然那个时候总是走马观花有多多益善之嫌,毕竟一个顽劣的孩童又懂得什么呢,而凸鼻深目的西方人的面貌在现实中更是找也找不着,孩童时代的炫耀攀比之心,以为临摹几幅,便会神功日进千里独步在一帮学友之中的可爱的功利心思,则在愿望的时时落空中使临摹的行为与我一直是若即若离。我一直是个勤奋的孩子,逐渐长大些,又发现了临摹的难度,经典无一不是绘画中的绘画,没一点耐力和自以为是很是难临摹的有始有终,没有一点冲动和任性又无法进入那种属于人类知觉性天才型的绘画性中去,慢慢的发现多年来临摹经典已成了一种空虚寂寞闲暇无所事事时的自娱,说得矫情则是在激进的生命进程里等待灵魂跟上的驻足。在精神上与璀璨的大师们神交一下,虽然在繁冗的日常琐碎里,这样的机会是越来越少。然而也正由于这种绘画习惯,我一直渴望能早日见到原作,并童梦重温一把。

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而立之年后,我发现我确是越来越痴迷在经典中了,比儿时与愤怒的青年时代更加的痴迷其中,经典似乎是尘埃落尽后浮现彰显的最后一颗舍利,永恒不灭,一九九九年三十多岁的我第一次去法国精读了欧洲各大美术馆六个月,面对经典油画原作整理衣冠正襟危坐,沐浴斋戒有惊叹错愕失语的经验,有针扎电击内心最柔软部位的体会,却没有条件和机会完成临摹经典油画原作的夙愿,二零零五年我再次赴德国考察,终于争取到在汉堡美术馆临摹经典油画两周的机会,我先后临摹了马奈,德加,维亚尔,勃纳尔等大师的作品,现场中只记得力图在笔势与色彩上去接近原作,以及临摹时小有收获的洋洋自得,回国再看却发现我的摹本总少些原作的气韵风度,端庄和华贵。我认为那是他们所处的时代所赋予他们的性情和品格,在今天是无法通过临摹来拷贝和复制出的。

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在汉堡美术馆临摹时我时常错觉仿佛处在大师的时代,和他们画同一模特,他们的余光正瞥见我,有一个汉堡贵胄在我正临摹马奈的一幅肖像并自以为临得好极时,用英语对我说:“我觉得你临得不像。。。。但我喜欢你的,”对这句话中文含义的猜测曾经让我浮想联翩,每个画家终其一生,能画好的也就是属于自己的这几笔。

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2010年夏,我又有幸随国内著名画家群赴纽约大都会美术馆临摹经典,我临摹的是提香和博纳尔的两幅作品,去之前我对怎么临设想许多,但站在原作面前时,却忘得干干净净,临完后,我只是觉得技巧上的模仿,手艺上的掌握应该不是我们今天的临摹经典的主要意义,我想临他们作画的意切真情,细致入微的看,玲珑却守持的心,专注的凝眸,笔端与情感的丝丝相扣,大师的品性,我确信临摹经典将会在我今后的油画生涯中永不中断。

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写到这里,心里的消极又若隐若现,临摹经典作为一种必须和重要的方法纳入到今天的绘画生态里,让我脑海里生长出一幅成语的图画-------刻舟求剑。临摹经典,寄希望于古代经典的准则却又行舟在一秒后便物是人非的今天的现实洪流中,临摹经典犹如那个在自己心灵里刻烙铭记的行为,而经典却早已沉淖水底。

但我们心中有剑,嘿嘿!

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