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[杂谈] 宋 高清团扇辑录鉴赏-人物卷

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论坛元老

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发表于 2022-4-18 14:37:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

宋 高清团扇辑录鉴赏-人物卷-1.jpg

宋画之美,美在含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度,在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。宋画散落在哪里?保存至今的上千件宋画,散布在中国、美国、日本的博物馆美术馆私人等200多个收藏机构。艺术史学家高居翰(James Cahill)在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美:“在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。他们使用奇异的技巧,以达到恰当的绘画效果,但 是他们从不纯以奇技感人;一种古典的自制力掌握了整个表现,不容流于滥情。艺术家好像生平第一次接触到了自然,以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之 清新,了解之深厚,是后世无可比拟的。”

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▲南宋 苏汉臣 妆靓仕女图

图中画一正在梳妆打扮的仕女,其面部形象通过镜面表现出来,仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花,几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽,用色柔美,体现了作者敷色鲜润的特点。苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家,以人物画见长,此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色,大约作于十二世纪中期。

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▲南宋 刘松年 宫女图

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▲南宋 李嵩 明皇斗鸡图

李嵩[宋](1166―1243)钱塘(今杭州)人。人少木工,颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝(1190―1264)画院待诏。工画人物道释,得从训遗意,尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画,把劳动人民的生活作为审美对象来描绘,这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

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▲南宋 李迪 苏武牧羊图

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▲南宋 苏汉臣 百子嬉春图

《百子嬉春图》就是直接寄寓多子多孙观念的佳作。作品中描绘了新春佳节之时,孩童舞狮、奏乐、演影戏、放风筝等活动。宋代婴戏图,充分体现宋人精湛的技艺和“尚真”的审美追求,也为后世了解宋代社会生活尤其是儿童的真实状貌提供了宝贵的图像资料。

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▲南宋 李龙眠 兰亭修契图

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▲宋 陈居中(传) 胡骑春猎图

南宋画家陈居中的传世作品大多以北方少数民族风情故事为题材,形成了与其他南宋画家迥然不同的艺术风格,戈壁大漠的粗犷刚烈也使他在宋代院体画家中卓尔不群。《胡骑春猎图》与陈居中的这些特点颇为相符,虽然在绘画题材上陈居中和南宋宫廷画家不同,但在绘画技法上依然未能脱离院体画的创作风格。比如以工细的手法画人物马匹,而以写意粗率的笔法画山石衬景,进而形成粗细对比。构图同样具有南宋山水画的特征,画面主体主要集中在下方,形成上虚下实的空灵境界。

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▲南宋 刘松年 瑶台献寿图

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▲南宋 马麟 林和靖图

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▲宋 佚名 柳院消暑图

此图为执扇画。图绘垂柳、古柏掩映下的庭院一角,一老翁在执扇侍童的陪同下坐室内赏景纳凉。门前湖面宽阔,钱荷点缀其间,远山云务变幻莫测。院侧十数簇庭花盛开,绿草如茵,有侍者捧盒而来。图中柳树的婀娜多姿,建筑界画的严整缜密,点点荷叶和简洁的远山处理得富有节奏感,人物的悠闲形态和白色衣装十分突出。

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▲南宋 李嵩 货郎图

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▲南宋 马远 寒山子图

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▲两宋 刘宗古 瑶台步月图

此图画平台一座,台下树梢掩映,台上四周玉栏环绕。三位仙女身着紫、白色长裙,立于台中,或捧供品,或捧茶盘,或手端茶杯作连天饮茶玩赏状,其态清闲自在。左右各立一童,执壶、扇相侍。空中明月高悬,祥云隐现,以点出主题。圆中仕女造型娟秀匀称,神态脱俗。衣纹细劲,技法娴熟,颇有艺术魅力。

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▲南宋 马远 舟人形图

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▲宋 佚名 叱石成羊图

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▲宋 佚名 春游晚归图

图绘一老臣骑马踏青回府,前后簇拥着10位侍从,或搬椅,或扛兀,或挑担,或牵马,忙忙碌碌。

老臣持鞭回首,仿佛意犹未尽,表现了南宋官僚偏安江南时的悠闲生活,令人想起南宋林升《题临安邸》一诗:“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州!”所绘景物十分优雅,柳林成浪,宫城巍峨,人马虽不盈寸,但须眉毕现,姿态生动,线条流畅,色彩简洁明朗。

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▲南宋 刘松年 松荫论道图

此图亦作《三教论道图》,原载《历代名笔集胜册》第四册(见《虚斋名画录》)。签题刘松年作。按《图绘宝鉴》:刘松年为淳熙(1174—1198)画院学生。绍熙年(1190—1194)待诏。师张敦礼。工画人物山水,神气精妙,名过于师。宁宗朝(1195—1234)进耕织图称旨,赐金带。宋画人作三教图者甚多。此图作风比较弱,当非出刘松年之笔,故改题无名氏作。

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▲宋 佚名 松阴策杖图

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▲宋 佚名 柳荫醉归图

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▲宋 佚名 蕉阴击球图

人物与芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如行云流水;着色渲染浓淡相宜,清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。湖石则以粗笔重墨表现,线条劲练,转折顿挫中见洒脱。湖石所呈现出的坚硬质地成功地衬托出人物纤秀婉约的形象及芭蕉飘逸润泽的自然美。

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▲宋 佚名 蕉石婴戏图

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▲宋 佚名 秋庭戏婴图

此轴画风活泼清丽,表现庭院中,两孩在湖石花丛下嬉戏,用笔极为细致,精到而刚劲。设色艳丽,与画面气氛浑然一体,信息传达恰到好处。画的左上方有几行题跋,但非原画所有,旧传此画是汉臣之作,但仅就画面来说,其布局匀称得体,用笔熟练老到,确为功力颇深之人的作品。特别是两孩瞳如点漆,炯炯有神,堪称"点睛"妙笔。

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▲宋 佚名 天寒翠袖图

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▲南宋 赵伯驹 汉宫图

宋代画家赵伯驹的画作,该幅作品为一纨扇形式之小册页,然而不论画树石、远山 、人物、车马、楼阁、家俱都非常详实仔细。其中树石、远山的画法与南宋画院马夏风格相同,是南宋院画流行的形式,楼阁的结构谨严写实,比例正确,用笔极为工整细腻,尤其采正面透视,将屋内陈设一一呈现在眼前。在庭园的布置上,更有匠心独运的设计,借远山入内庭,再饰以假山、林木,繁复中有深邃之意,使得景色更加细致动人,呈现极其浪漫的气氛。

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▲宋 佚名 仙女乘鸾图

此图旧签题以及对幅耿昭忠的题记均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响,喜以瘦挺颤掣的笔法入画,线条多转折顿挫,刚中有柔。此图线条工谨精细,如春蚕吐丝,柔中见刚,与周文矩的用笔特点不符,因此,它应是宋代佚名画家所作。

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▲南宋 梁楷 三高游赏图

此图原载《宋人名流集藻册》。画上题云:御前图画梁楷笔。这幅画可以代表他的人物画的风格。人物面部表情很细致,而衣履则以寥寥数笔成之,更显得迅捷有力。后来的许多画家都从他这里得到了启发。

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▲南宋 李嵩 骷髅幻戏图

宋李嵩骷髅幻戏图,是南宋画家李嵩的一件名作。画面中一大骷髅席地而坐,用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。

该骷髅骨骼画的比较准确,表现了画家对人体骨骼的了解,画面干净、利索。工笔设色,技巧熟练。此图现藏故宫博物院。

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