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[杂谈] 故宫玉器(3)

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故宫玉器(3)-1.jpg

故宫玉器(3)

33.白玉人

高8.1厘米 宽15厘米厚0.8厘米

白玉,双面雕一主人。发髻高耸,臣字眼,大圆鼻。双手指尖相对,抱于胸前,身躯装饰阴刻涡旋纹和几何图案。足下出扁榫,以固定于他物。阴刻线条粗犷有力,转折过渡稍欠圆转,体现了商代玉雕工艺的特色。

片状玉雕立人,目前最早见于安徽含山凌家滩遗址所出。出土的商代玉人有河南安阳殷墟妇好墓的两件,甘肃省白草坡 1、2号墓各出一件。其中妇好墓的片状玉阴阳人,立姿、阴刻纹饰、碾琢技法均与本品类似,唯发式不同。辽草坡的一件周身无纹、头顶盘螺髻。三华玉人均有大而圆的鼻子,双手置于腹部,两腿之间镂空,足下出榫。本品的发式与江西新干大洋洲商墓出土的神人兽面形片状饰相似,均高耸直立于头顶,上端两侧下弯如钩,表面装饰竖条阴刻线。新干所出神人兽面饰,依然保留着石家河文化玉器的某些特征,如獠牙、圆形耳环。显示殷商文化与石家河文化之间的某些联系。

关于商代玉人的身份,学界有不同推测。妇好墓所出两件跽坐圆雕人物,一男一女,表现的或许即是墓主夫妇。同墓出土的片状阴阳人是两人的合体。另外三件片状玉人表现的或许亦是墓主。而有学者认为妇好墓所出玉阴阳人,含有某种巫术含义。

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35. 青玉鸟纹佩

西周

长44厘米 宽4.3厘米厚0.6厘米

青玉,局部有黄褐沁色。委角方形,表面阴线双勾卷曲鸟纹。造型优美,线条流畅,为西周典型风格化的鸟纹图案。

玉雕艺术发展到西周,其使用范围、艺术造型、装饰纹样、碾琢技法均步入新的阶段。西周早期玉器带有明显的商代风格,之后,时代风格日益凸显。陕西宝鸡茹家庄强国墓地、河南三门峡虢国墓地出土玉器均在千件以上,反映了西周中晚期玉器的繁盛。西周玉器多扁平,以细阴线和一面坡粗阴线相结合的阴线双勾法来刻画主题,线条圆转流畅,图案精美舒展,虽为平雕,却给人以立体感,一改晚商、西周早期粗犷之风。这一时期的玉器借用同时期青铜器上鸟纹,并加以风格化,成为西周玉雕流行的装饰题材,体现了周人对鸟的崇拜及其审美趣向。

西周时期,玉器的主要功能由祭祀向礼仪发展、转变。反映等级、地位的玉组佩大量涌现,并一直延续到汉代。这些玉组佩或挂于预项、垂于胸前,或系于身侧。各式玉佩与玛瑙珠穿系组合,华美异常。本品应是组佩构件之一。陕西扶风黄堆乡强家村出土的玉组佩中即有与本品造型、纹饰几近相同的佩饰出土。

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34.青玉人龙纹佩西周

长8.3厘米 宽15厘米厚0.4厘米

青玉,表面有深浅不一的黄色沁斑。两面纹饰相同,头部作人龙复合形,龙身及尾部上卷于人首之上,尾部单面管钻一孔。另一龙头构成人腹。下肢渐窄收,末端勾曲。

此佩人龙的轮廓、五官以及细部均以阴线、斜坡阴线或平行双阴线表现,尚未形成西周典型的宽深坡刀及其与阴刻线的组合。人首复合之龙,身、尾上卷,仍具商晚期龙的特征。陕西省长安县张家坡村 157 号西周墓出土的一件青玉龙凤人纹佩,其人龙复合造型与本品非常接近,人物的侧影特征亦完全相同。但阴刻线一侧的坡刀及其与阴刻线的组合,使立体感得以加强,更具西周玉雕的典型性。张家坡玉佩还出现了西周典型的凤纹。据此推测,本品的年代或较张家坡出土者略早。类似的佩还见于天津艺术博物馆,造型和线条更为简单和平面化。

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36.碧玉凤纹柄形器

西周

长171厘米_宽3.7厘米厚0.7厘米

碧玉,莹润无瑕。窄片状,表面双勾凤鸟及兽面纹。下端出榫。背面光素。

一端出榫的柄形器在新石器时代红山文化玉器中即有所见。

类似本品的窄条柄形器,在夏、商、西周时期均颇为多见。或光素无纹,或仅装饰简单的弦纹。有的则装饰兽面、花瓣、凤鸟、蝉纹等。柄形器多出土于死者胸、腹、肘等部位。殷股墟墓葬所出者多有朱书文字,似为死者先祖之名。因此学界倾向于认为柄形器乃石主或石祖,代表祖先 柄形器一般长度不超过10厘米,偶见长达近20厘米者,如本品。江西新干大洋洲商墓所出蝉纹柄形器,长达 20厘米,为所见最长者。

故宫玉器(3)

故宫玉器(3)

37.青玉谷纹璧

战国

径17厘米 厚0.6厘米

玉局部绺裂处有牛毛状褐色沁,玉色由浅渐次加深。器表两面凸雕细密谷纹。表面有较强玻璃质感。壁侧阴刻篆书乾隆御题《汉玉谷壁》五言诗一首∶"谷以续而生,其字并训善。制璧识良珍,讵惟襄国典。姬周逮于今,每以幽复显。土气缛可掬,栗粒栗堪辨。足食岂辞多,摘词义兼演。"末署"乾隆辛卯(乾隆三十六年,1771年)新正御题"并"古香"、"人环"二印。玉璧配有紫檀木托。托表镌刻填金同名诗一首。末署"几暇清赏"、"得佳趣"二印。托中心圆凸表面刻填金乾卦。

清宫旧藏不少战国、汉代玉璧,乾隆帝弘历曾写了不少诗文吟咏 这些古璧,或置放、悬挂于木托、木架上,作为案头陈设,或镶嵌于其他器物表面作为装饰,其原有的礼制功能已完全丧失。

故宫玉器(3)-8.jpg

故宫玉器(3)

38.白玉勾云纹龙首璜(一对)

战国

长17.1厘米 宽7.厘米厚0.5厘米

白玉,莹润无瑕,局部有赭黄色沁。两面雕,两端作侧面兽首形,圆弧表面阴刻、浅浮雕勾连云纹。圆弧下方透雕对称几何图案。圆弧脊镌刻乾隆辛亥(乾隆五十六年, 1791年)御题《咏离合玦》∶"一片如半月,剖为两片谁。离虽成玦各,合本若环规。返久绝非藉,沧桑全亦奇。别中恒得聚,适可引吟思。"

本品系玉料成型后,再对剖、碾琢纹饰而成。料好、形美、工精,是难得的战国玉璜佳品。成对留存者,则更为罕见

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故宫玉器(3)

39.白玉勾云纹兽首璜

战国

长10.2厘米 宽4厘米厚0.5厘米

白玉,有大片赭黄色沁斑。略作半圆形,双面雕。两端作兽首形,兽吻部各穿一孔。圆弧表面装饰勾连云纹。

战国时期的玉璜,两端之龙首或兽首,形象、写实,圆弧之上、下边缘或饰透雕对称双龙、双凤或卷草纹。较之西周、春秋,战国玉璜更讲究对称之美,造型亦更为华丽、玲珑。其对称的造型、遒劲的线条、精美的纹饰,均为汉代同类器所继承。本品是当时玉组佩上的构件,安徽长丰杨公墓、山东临缁商王村、河南信阳长台关等战国墓葬皆有类似的玉璜出土。

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40.青玉勾云纹灯

战国晚期至西汉

高12.8厘米 盘径10.2厘米足径5.9 厘米

青玉,有褐色沁斑。由盘、柱、底座三个部分组合、固定而成。盘中心立雕花朵形火主,盘外侧浅浮雕勾连云纹。灯柱上部浮雕玉兰花瓣承托圆盘;下部阴刻勾连云纹。底座表面浮雕五瓣柿蒂纹。

灯由食器豆转化而来。《尔雅·释器》∶"瓦豆谓之登。"郭璞注∶"即膏灯也。"灯大约出现于春秋,战国时,灯的样式比较繁多。但直到西汉,灯的基本形制仍与豆差别不大。当时最常见的铜灯,上有盘,中有柱(校),下有底座(树)。圆形灯盘正中常有一枚支钉形的火主。西汉时多用豆形灯,东汉中期以降,多用带碗形灯盏之灯。后者一直到魏晋以后仍被沿用。

灯柱下部的勾连云纹装饰,在战国晚期的玉器上即开始流行,秦、西汉时期依然沿用。而柿蒂纹是战国至秦、汉青铜器较为常见的纹样,魏晋时期的金器上亦常见。

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42.青玉辟邪

西汉

高3厘米 长109厘米宽3.8厘米

青玉,圆雕作伏卧形辟邪,周身布满疏密不同的赭黄色沁斑。辟邪张口露齿,双颌凸突有力,圆鼻肥厚,程钻双鼻,管钻双目。深宽阴刻线勾勒鼻梁、眼眶及眉弓。头顶出弯角,两胁生双翼,尾收于腹下。陕西省咸阳市汉元帝渭陵遗址曾采集到一件类似的玉辟邪,为本品的断代提供了依据。

辟邪是汉代非常流行的艺术表现对象之一,直至唐代,大型墓葬的神道两侧往往可见大型石雕辟邪。当时人们相信天禄、辟邪具有消灾避难的超自然能力,因此也常制作成小件佩饰随身佩带,以撰除不祥。

自战国晚期开始直至魏晋南北朝,有翼神兽开始出现并广为流行,天禄、辟邪等多生双翼。中国有翼神兽形象的渊源,当来自西域,与欧亚草原流行的"格里芬"怪兽相关。此外,汉代的圆雕动物,肌肉浑圆,刚健有力,颇具雕塑之美,为前代玉雕动物所不见。自战国晚期开始到汉代,黄金、玉石所展示的雕塑之美,或与罗马文明东进阿富汗创造的辉煌的巴克特利亚艺术,存在一定的关联。公元前后的巴克特利亚遗址曾出土汉代的铜镜以及琥珀兽形佩饰。

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41.青玉螭纹剑秘

西汉

长74厘米 宽5.2厘米厚15 厘米

青玉,致密无瑕,局部稍有黄色沁斑。双面浮雕螭纹,螭身依器物的形态盘曲舒展,流畅无滞,全然没有斧削以随形之感。螭虎面、虎爪,束丝式角、尾,具有典型的汉螭特征。

剑斑装饰于剑鞘末端、起保护之用,通常一端钻孔以固定。一套完整的剑饰包括装饰于剑柄顶端的剑首,剑柄和剑身交接处的剑格,剑鞘上的剑璜,剑鞘末端的剑赵。装饰玉剑饰的剑称玉具剑。此器碾琢十分精美,虽作剑秘之形而无固定之孔,或非实用之物。

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故宫玉器(3)

43.青玉螭纹剑璏

长10.1厘米 宽22厘米厚2.1 厘米

青玉,周身满布深浅不一的黄色沁。表面凸雕一大一小二螭。螭身婉转逶迤,线条优美

剑璏是剑鞘上的装饰,又称剑卫,固定于剑鞘表面,并利用它垂挂于腰带之上。

以玉饰剑至晚始于西周、是使用者身份、地位的象征。河南省三门峡市西周墓中曾出土一件铜柄饰玉的铁剑。但玉剑饰的出土,却要晚到春秋战国时期。汉代始见整套的玉剑饰。汉代以后,由于服饰的变化,玉剑饰渐趋消亡。宋代开始,由于复古风潮的出现,玉器仿古亦开始流行,汉代玉剑饰成为仿摹的对象之一。明、清更留下数量繁多的仿品,但其功能已发生了改变。至少自元代开始,剑璟已作为镇尺上的捉钮使用。清代除作为捉钮之外,亦镶嵌于如意之上以为饰。清代文献称强为遂。《说文》谓遂为佩饰,据此推测, f在清代或亦曾作为佩饰使用。

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45. 青玉谷纹璧

径19.2厘米 孔径3.6厘米 厚0.7厘米

青玉,局部微带黄色沁斑。形制硕大,谷纹细密整齐,琢制精美,是难得的存世汉代玉璧精品。璧边小孔为后世穿凿,用于系挂固定,作为陈设品。玉璧在新石器时代文化中即已出现,是祭天的礼器,同时具有殓葬的功能。商、周时期玉璧的礼制功能逐渐式微,璧形器融入了当时的组佩之中。璧在汉代发展成为重要的佩饰和馈赠之物,数量多,纹饰、造型推陈出新,呈现前所未有的繁荣之势。其后更因宋代仿古思潮的盛行而绵延明、清,制作不绝。清代曾制作不少硕大、精美的仿汉玉壁,用作陈设。另一方面,从战国晚期开始,大型验葬用璧也开始出现。汉代玉璧有的被缝缀于玉衣顶部覆盖墓主头顶,或镶嵌于鎏金铜枕、漆棺表面,成为殓玉的组成部分。

故宫玉器(3)

44.白玉谷纹璧

径11.1厘米_孔径4.1厘米厚0.4厘米

白玉,局部有赭黄色沁。表面满饰高浮雕谷纹,排列齐整。中孔部位透雕夔龙。开片厚薄均匀,制作十分精美。类似玉璧,汉墓中十分多见。此璧在后世被一分为二,这种做法殊为罕见。

在壁、璜等孔中心、圆周外以及圆弧上、下增加透雕龙、凤、几何图案、文字等设计,始于战国,盛于汉代。这些璧、璜造型优美华丽,线条刚劲、流畅,器形规矩、平整,抛光细腻、光洁,加之透雕设计,亦添玲珑、华美。东周、汉代之时,由各式璧、璜、觞、管等佩饰组成的玉组佩。更是美不胜收,令人叹为观止,为后世玉组佩所不及。

故宫玉器(3)-19.jpg

46.青玉羽觞

高23厘米 长75厘米 宽3.7厘米

青玉,光素无纹,略有黄色沁斑。椭圆形,浅腹,口沿两侧对称出月牙耳,平底。

觞,酒器。爵、觚、解、角、散,总名曰爵,其实F觞。羽觞,又称羽杯、耳杯。因器形椭圆细长,两侧出耳似鸟翼,故名羽觞。羽觞始见于战国,一直沿用至魏晋,其后罕见。各地考古发掘所见之羽觞,材质有漆、铜、金、银、玉石、陶等。漆、铜、金、银、玉石羽觞多是实用器,陶羽觞则多用作明器。战国、汉代的漆羽觞出土最多,湖南长沙杨家湾六号墓即随葬 20件。山东临淄商王村战国墓地、唐代何家村窖藏各出土金花银羽觞、银羽觞各一件。玉石羽觞甚为罕见,山东临淄商王村战国墓地曾出土滑石一件。传世另有龙首纹羽觞和乳丁卷云纹羽觞两件,均认为是战国之物。前者晚清黄浚《古玉图录初集》有录。

东晋王羲之兰亭修楔时进行的曲水流觞之戏,水上漂流之觞,推测应是漆木器,后世绘画所见即作羽觞之形。




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