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[杂谈] 李小可:“水墨家园”与行者

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发表于 2022-5-18 06:13:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

画北京是情结

李小可自述:

“水墨”是我艺术生涯选择的主要语言方式,也是缘:父亲、山水、中国画的表现……它承载着东方文化的特征。

“家园”是我们所处时代和赖以生存的自然,传统文化同样是一种“家园”。当你走进去时,它会给你带来深深的感动和无限的表现空间。艺术家难的是要把这种感动转化为个人化、程式化的绘画语言,这需要用“艺比天大”的态度去感悟、实践,才有可能实现这个转化。父亲讲“千难一易”、“苦学派”、“实者慧”表明了这个过程的艰辛;“学步”、“问道”、“以学为进”是我的坚持;“有无之间”是多年来我在水墨实践中的感悟;“吸纳”、“为我所用”则是我对待外来文化和当代视觉经验的态度。我一直努力把传统与自然、生活连接起来,不断寻觅水墨表现新的可能。

我父亲李可染到晚年的时候,有一个印章,也是他经常写的——叫“实者慧”。真正的人才有真正的智慧,这个实际上对我也有很大的影响。“实者慧”是什么东西呢?作为一个艺术家,对于客观事件,对于人,对于自己,或者对于外人,对于艺术规律你要有一个真实的态度,不能是一个浮躁的态度。

艺术是从感动开始的,艺术也是生命所经历的岁月的痕迹。当我回顾过去,自己好像是人生旅途的一个行者,作品就是我这个行者在探索的荒途中所做的“活儿”

李小可画北京是基于对这个城市的印象,以及他个人的感情。

李小可:“水墨家园”与行者-1.jpg

《夏》1998年

这是北京的林荫道,东交民巷,它有一种生命力亦有一种宁静感。作品既有传统写意泼彩,也有抽象语言,它表达的是一种意境,这种意境是李小可对北京的感动。

李小可:“水墨家园”与行者-2.jpg

《宫墙》 2004年

走过北京东华门时会看到很高的墙,这墙代表着壁垒森严的皇家威严,但在宫墙外头还有依依柳树。春天的生动与宫墙的森严,一种压迫感下,柳树的流动是令人感动的生机。

李小可:“水墨家园”与行者-3.jpg

《宫雪》 2003年

故宫的雪,鼓楼的雪,街道上,胡同里,冬天的枣树、屋檐、瓦片,下过雪一棱一棱的,加上符号化的红门,那是独属北京的雪。

李小可:“水墨家园”与行者-4.jpg

《水墨家园》 2009年

这是一幅震撼的巨制,把北京四合院群体性地聚集在一起。随着城市的现代化,过去和人感情相连的一些生存环境逐渐逝去了,但人们还有怀念,还有思考,一个城市向现代化发展的同时,要保持跟人们精神、情感相连的文化、生活痕迹。(可惜这里画面太小,那可是幅超大的巨制哦!)

李小可:“水墨家园”与行者-5.jpg

《午》 2008年

这是北京一个胡同的中午,宁静极了,偶有自行车、三轮车从胡同中穿过,这就是北京留在很多人记忆里的样子。

这是李小可眼中的北京,看了让人想要掉泪,如今这些意境正在渐渐消失,李小可用他的画笔记下了这个北京,为他,为你我,为时代。

画西藏是胸怀

李小可第一次进藏区是1988年,当时是和父亲一起去的,只觉得有一种震撼直击心灵,从此像走上一条朝圣之路一样。三十多次进藏,数不尽的照片,如今已70岁的李小可依然精神饱满地奔走在这条艰辛的路上。

李小可:“水墨家园”与行者-6.jpg

《远古的回声》 2012年

这是阿里一个旧王朝遗址,一个几百年前恢弘的西藏王朝,废墟中似乎回荡着历史的交响。(手机画面比较小,原作可是超震撼!)

李小可:“水墨家园”与行者-7.jpg

《正月的雪》 2008年

李小可在西藏常能看到这样的雪,带来一种说不出的宁静,这种雪和北京的不一样,它常伴着转经的僧人安抚着人的心灵,在这种雪景里,所有物质化的糟乱和异化都会荡然无存。

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《山魂》 2014年

这是雪域,它在李小可眼里不是一个纯粹的自然风景,而是一种精神,人们去西藏其实都是为了追寻这种精神,那种圣洁的光芒是人们永远的精神家园。画面的相累相叠里有一种西藏人的虔诚和敬畏心,他们对一种东西表示敬畏的方式就是一点一点把它叠起来,带有宗教性。

李小可:“水墨家园”与行者-9.jpg

对李小可而言,去西藏是朝圣,像玄奘取经,历经过这个过程,才会感悟生命的奥秘。

画黄山是责任

一个画家找到自己的符号和语言相当不容易,北京、西藏都是李小可具有个性的表达,而黄山古往今来太多画家都画过,要画黄山就不得不和历代大师们放在一起去比较,非常吃亏。但李小可始终认为黄山是每个水墨画家都应该去表达的主题,他的坚持更带有一种责任。

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《皖南雨后》 2013年

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《皖南印象》 2014年

原来早在1978年李小可就随父亲到黄山写生,之后几十年里多次上山,在黄山上遇到过中外很多画界大师,并留下诸多画作。

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1987年,李小可随卢沉、周思聪等人在黄山写生时合影

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1978年,李小可与父亲李可染在黄山合影

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1978年,李小可及父母亲与日本著名画家东山魁夷夫妇等人在黄山合影

2008年黄山成立书画院,李小可担任院长,于是黄山在他的笔下更显磅礴。

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《山静瀑声喧》 2011年

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《黄山天下无》 2012年

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《徽村》 2014年

当年李可染先生拜齐白石、黄宾虹为师时曾说:“如果我们这样的中年人不拜他们为师,将隔断历史。”他将国画的传承视为己任,而李小可画黄山应该也正是带着这样的一种传承和责任吧!




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