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[杂谈] 近现代名家画作,你更喜欢谁的作品?

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发表于 2022-6-26 18:33:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

近现代名家画作,你更喜欢谁的作品?-1.jpg

齐白石?壬辰(1952年)作?牵牛花

齐白石先生艺术天赋极高,是写意派的文人画家,用水可以说是出神入化。他开始以牵牛花入画,还可以追溯到一段与梅兰芳的初次相识。白石老人曾在其自述中称 :“我跟梅兰芳认识,就在那一年(1920)的下半年。那时他住在前门外北芦草园,他书斋名‘缀玉轩’,布置得很讲究。他家里种了不少的花木,光是牵牛花就百来种样式,有的开着碗般大的花朵,真是见所未见,从此也画上了此花。”

在这幅《牵牛花》所用的颜料中,我们也能感受到白石老人用色的转变。白石老人在80岁之前偏爱暖色调的朱砂,而80岁之后作画常常用偏冷色的西洋红。这幅《牵牛花》的花瓣就是洋红色,对比此枚朱砂的印章就可以清晰感受到颜色的冷暖色调。

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张大千?1938年作?无量寿佛

早年张大千有一段不顺的婚姻,后出家信佛,此幅《无量寿佛》是张大千1938年所作。40岁的他,心智已然完全成熟,画面中表达了此时期他的一种心境。更为难得的是六年后,溥心畬又节选了《无量寿经》在此画上提写边跋,满圈的提写方式,可以说是溥心畬提写边跋最满的一件作品,可见其重要性。

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徐悲鸿?戊寅(1938年)作?猫诗轴

徐悲鸿善于画动物,而猫可以说是徐悲鸿笔下除马之外,数量最多的艺术形象。此幅《猫诗轴》是徐悲鸿于 1938 年在香港袖海堂为香港著名收藏家、慈善家李博文所作,与众不同之处在于,展示的是一只幼猫的背影,正面五官的掩盖,仅从背影中就表现出幼猫的凝神注视,可见徐悲鸿的绘画功力。

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启功 1989年作?双寿图

启功作品《双寿图》,是启功竹石题材中的典范之作,继承了宋元文人安静恬淡的竹石绘画风格。落款曰:“幽竹乔柯立岁阑,荣荣芳蕙助奇观。问余借得谁家稿,请向元人卷里看。公元一九八九年四月,坚净翁启功。”可见该作品为启功1989年所作,构图平中寓奇,古淡典雅,神完气足。

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陆俨少 甲辰(1964年)作?娄山关大捷插屏

陆俨少虽作为海派传统书画大家,但其一生颇为坎坷,甚至在很长一段时间内其画桌都是与家人共用的一方窄案,所以陆俨少一生大画不多。此次春拍现场的这件《娄山关大捷插屏》尺幅不大,通常这个尺幅的作品应是册页的一部分,但因陆俨少在上面完整地提写了整首毛泽东《忆秦娥》,且有章有款,可以说是一件完整而独立的作品。

陆俨少晚年作品用墨,黑白分明,笔墨生动,以笔蘸墨一笔由浓至淡的画法成为他一个非常大的特点。而此件作品陆俨少创作于60年代,就是他向晚年过渡时期的重要作品。

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李可染?1965年作?秋声图

傅抱石曾评价李可染的人物时说道:“(李可染)尤善人物,年来屡见其作,造像之高,制作之确,笔墨之美,耳目为之一新,私心仰佩,莫可言宣……至于清新朗润,不纯自区廊中求,更属可珍。”这件李可染的《秋声图》正是体现了这个特点,画面中俩稚童在瓜果架下,围绕着一只蟋蟀罐坐观斗蛐蛐,两头水牛卧于地面,双眸紧闭,神态轻松恬静,场面十分可人。

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李可染?群峰栈道图

除了人物画,李可染还是著名的山水画家。风格最为鲜明的,是他的用墨。在这幅《群峰栈道图》上李可染以枯墨画山之轮廓,飞白而的墨色展现出了山的险峻,以浅淡的石绿和赭石染底,再以浓淡深浅不一的水墨重重皴染。丰富的笔法成就了丰富的暗部细节,也使得山石的体积、空间更具有实感,又烘托出了崇峰峻岭、幽深山谷的气氛。

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吴昌硕?牡丹图

吴昌硕这位海派艺术的执牛耳者,集篆刻、书法、绘画、诗文之大成的艺术巨擘,其作品在拍场中历来极受藏家青睐与推崇,尤其是他的画作,在近几年的拍卖市场中往往是众人追逐之焦点,本次东南春拍中亮相的两件吴昌硕画作,均是其晚年绘制的佳作。《牡丹图》是吴昌硕七十八岁时所画作品,落款“辛酉年十一月朔呵冻写”,可见作品是天气绝寒时所作,但我们从画面中看到的,则是一派生机盎然、春光熠熠的景象。

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吴昌硕 斑斓秋色

另外一件则为吴昌硕七十九岁时所画的《斑斓秋色图》,这件作品著录于上海人民美术出版社 2004 年出版的《吴昌硕作品选》中,是一件著录明确的吴昌硕晚年之作。

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黄胄?1963年作?少女图

黄胄,是天才型的画家,他并没有接受过正统的学院式造型训练,但他的速写却极其生动准确。他的中国画笔墨更多的不是源自传统,而是来自生活,来自写生,来自速写。他笔下的人物充盈着野性的矫健,是对传统新旧审美标准的挑衅。此幅画作构图简约,边疆少女举着篮框缓步前行,框中盛满金色的瓜果。他笔下的少女健康俊美,明亮的眼睛,鲜艳的红唇,衣着鲜明简约,蓝色的上衣衬托出白皙的面庞,甜美自然的微笑中透着丰收的喜悦,洋溢着蓬勃乐观的生命力。这对黄胄而言,全出于他深厚的生活积累,而且充满了对少数民族深厚的感情,特别熟悉他们的生活习惯和思想感情,确是“闭目如在眼前,下笔尤在腕底”。

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黄胄?甲子(1984年)作?赶驴图

这又是一件典型的名家画给名家的作品,1984年的年初,黄胄先生接受了福建省委的邀请,创作由国家领导人赠送美国总统根的国礼作品《松鹰图》。

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溥儒?清莲图

溥儒(1896-1963),字心畬。笃嗜诗文、书画,皆有成就。此幅《清莲图》,行草题写“露冷莲房坠粉红”,画莲花两朵,粉红可人,荷叶萧疏散淡,细劲的芦苇叶子穿插其中,以乱托齐,茎杆中锋长线最易败笔也最见功夫,非有深厚功力者不可为之。此作以简单的笔调勾勒出少量的题材,看似简易,其实也最难构图,这件作品也有八大山人荷花的简便,以意为之,笔短意长,给人无穷的遐想。

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溥儒 松雁高士

另一件溥儒作品《松雁高士图》,给人第一印象就是硬朗,山石坚硬,松枝劲挺,爽劲的笔触充分体现出其书法的修为。作品选取了山间景致,构图布局讲究,留白得当,青绿山色皴染干练,与山同色的松树盘曲孤绝,引人遐想。

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朱屺瞻?壬戌(1982年)作 秋艳图

朱屺瞻(1892-1996),号起哉,二瞻老民,室名梅花草堂、癖斯居,江苏太仓人。山水大气磊落,花卉以韵为主,不重形似,酣畅淋漓。亦善人物瓜果。为中国美协顾问、上海中国画院画师、西泠印社社员。

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赵朴初 1990年作?皆大欢喜书法条幅

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赵朴初?1987 年作?行书诗

赵朴初(1907-2000),晚号片石,安徽太和人。历任全国政协副主席、全国人大副委员长、中国佛教协会主席、西泠印社社长。工诗词书法,功力深厚,超尘脱俗。

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黄君璧?丁卯(1987 年)作?书法山水二幅

黄君璧(1898-1991),初名韫之,号君翁,晚号米寿老人,室名白云堂,广东南海人。1927 年任广州市立美术学校教授兼教务主任,1937年任中央大学艺术系教授,后任台湾师范大学艺术系主任。曾任台湾师范大学美术研究所教授、台湾教育部美术教育委员会委员等职。擅山水设色,渲染极得浮峦之趣。

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谢稚柳 竹石图

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谢稚柳 溪山秋霁图

谢稚柳(1910-1997),名稚,字稚柳,以字行,晚号壮暮,江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问,历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。

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程十髪?吉祥团扇

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程十髪?大吉图

程十髪(1921-2007),名潼,室名步鲸楼、不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼,上海松江人。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美协理事。

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赵少昂?庚申(1980 年)作?春柳双燕图

赵少昂(1905-1998),名垣,字叔仪,广东番禺人。早年师从高奇峰,接受岭南画派新中国画技法,花鸟画以极为简练笔法和亮丽变幻色彩,将画面刻画得栩栩如生。精书法、善题诗,好以狂草作长题,诗书画相得益彰。与黎雄才、关山月、杨善深同为“岭南四大家”。

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石鲁?白玉兰

石鲁(1919-1982),原名冯亚珩,四川仁寿人。曾任中国文联委员、中国美协常务理事、美协陕西分会主席、书协陕西分会主席、陕西国画院名誉院长等职。

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陈少梅1945年作 西园雅集图 立轴 纸本

陈少梅先生讳云彰,以字行,湖南衡山人。父梅生先生讳嘉言,是清代的翰林。少梅自幼即受到很深的文化教养。年稍长,喜绘画,从老画师金北楼先生学,蒙赠“昇湖”的别号,为北楼先生最晚的弟子,画诣在同门中卓荤无少逊色。




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