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[杂谈] 「画家随笔」简练而饶古意|刘知白指画山水

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发表于 2022-8-11 21:35:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

“画贵于简”,这是中国画长期以来形成的一种审美经验和一项常见的品评标准。真正优秀的简练作品,画面基本上都是疏而不空、简而不单,而且是意象凝聚的。相对于山水画而言,简练之作,往往给人以迹简意淡、以简胜繁、余韵悠长之感。就艺术表现方式而言,画家在用笔、用墨、用色、用水等方面必须控制得当、挥洒得度;而就画面内容来看,要求内容精当取舍,不拘泥于群山丛树、云水花草的繁杂,或一山、一水、一树、一石的精到,以有限的景物来表现无限的情致。正如文学创作中所谓的“删繁就简三秋树”“赏心只有两三枝”等洗练的诗句相类。事实上,书画作品的简练绝非“一朝一夕之功”可以达到的艺术境地,而且,画面的简练,更是画家一种内在的、自恰的审美体验和诗化表达。像唐代王维诗中的“大漠孤烟直,长河落日圆”,即为寓“简净”于“壮阔”、“言有尽、意无穷”的典范。作为传统绘画的一个细小分支,优秀的指画中也经常因“以少寓多”、“以简胜繁”、“以虚当实”之美而被人称颂和激赏。

「画家随笔」简练而饶古意|刘知白指画山水-1.jpg

刘知白《四条屏之夏景》

「画家随笔」简练而饶古意|刘知白指画山水-2.jpg

刘知白《柳岸生烟》

指画山水的简练,并非意象简单、贫乏,而是笔简意繁、丘壑无尽。在我国现代的指画家中,刘知白先生的指画以简取胜,他的很多指画以简练、意远而境深,他在处理物象时并没有简化与削弱作品画意的真实表达,而是将意象进行灵活的取舍、提炼和概括,从而使作品更为诗意化、抒情化。就创作主体而言,刘知白先生的胸次清旷,画意萧远,故其指画简洁明净,而且饶有古风。例如,从刘知白的指画《秋江放舟》作品来看,近岸烟树一株,芦苇数竿,而在近树和苇草的根部,画家仅仅是简略地施以几片浓淡干湿不同、层次浅近的墨点,远处有一戴笠的渔人泛舟江湖之上。尽管画面是线条、墨迹极为疏简,但近岸、远水皆层次井然,在秋水渺茫中,惟见一叶轻舟逍遥容与于江湖之中。作品的意境萧疏简远。画家在表现水面时,并没有点染一丝墨色,而是以虚代实,计白当黑,却有渺弥之势。在其指画《方壶遗韵》中,是在师法元代画家方从义的放逸笔法所创作的山水,画面中的近处山、桥、村、树,虚实有致,远处林立,数座遥岑,给人以“类剑插空”的劲拔之感。在远山与近岸之间,留有大片空白,虽无点墨,却给人以絪缊之气穿行其间之联想。以上两幅作品的物象极为简洁,但是,线条流畅,乱中有整,开合自如,气脉贯通,潇洒秀逸,湖中即景为画,即画为诗,清润而有层次感。试想,若非胸中有千岩万壑者,孰能神融意会,收万象于毫芒咫尺之间哉?由此亦可见画家表现手法之简练、精到与传神。画面简净所给人的审美感受大多是“洗尽铅华呈素姿”之美。恽寿平说:“画以简约为尚,简之入微,则洗尽尘滓,独存孤迥,烟鬟翠黛,敛容而退矣。”就画面的处理而言,刘知白先生的指画山水的简练,还表现在画家犹喜大量“留白”,他深谙“虚实”和“留白”之三昧,画诀云:“计白当黑,奇趣乃出”。刘知白的指画《墨花山水》图册,用笔极为简净,大片山石、林树借以寥寥数笔写出,但画面不乏生趣,而虚部和晦明的效果强烈,又能弥漫着一种萧疏野逸之气,格调超逸,臻于化境。

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刘知白《四条屏-春》

「画家随笔」简练而饶古意|刘知白指画山水-4.jpg

刘知白《四条屏-夏》

探究绘画作品的古意,实际上应该看到画家的师承和精神状态。刘知白先生的指画,尤其是中年时期的作品,实际上并没有彻底打破传统观念的束缚,如果以此来探讨他这一时期绘画的格调,那么,有两个因素是不能忽视的:其一,与他在五六十年代广师古人,诸如,元四家、徐渭、石涛、石谿、梅清、渐江等人,很自然地就会将古人的画意不经意带入指画创作中;其次,刘知白先生早年受过严格而正统的旧式教育,诗、文、书、画、博古等“童功”沉潜、浸润于他心灵深处,很容易在他的创作中自然流露出来,加之他中年时期在贵州下放到龙里县洗马河等地期间,心情是孤寂的,生活更是清寒的,他更易于以诗画作为抒发心志、慰藉心灵。例如在1976年,刘知白先生在一首诗中写道:“十年浩劫总难言,洗马河畔霜雪天。野竹多情迎逐客,群山助我法前贤。”诗中可以见出画家那颗饱经沧桑而不屈从命运的心。他类似自况、自遣、自解的诗还有很多。这段时间他创造了大量的指画,其中,“与古为徒”的心绪自然会在画中流露出来。而对于古人画作中简净高深的画境,刘知白先生曾经孜孜以求过,他犹喜倪云林、渐江画中那份古雅、简净的意境之美,也叹服石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作观和“我自用我法”“笔墨当随时代”的革新精神,因此,他画面中的这份简练、明洁、生趣,基本也是对古典绘画精神精深领悟后的会心之作。绘画的简练,本身就是一种概括和综合能力。刘知白先生指画的线条和墨色都是简练的,由于受到指头、指尖表现性的限制,他的指画作品很少有丰富的细部刻画和着色,并非单薄、松散、荒率、干涩、枯索,依然能够显示出作品的浑成性与完整性。尽管这些指画异常简净,但已经表现出山水的精神和散逸之趣,正如马蒂斯所说:“只有当他忘掉一切他所见到的玫瑰,他才能创造自己的玫瑰。”而这才是真正知画者的“解花”之语。刘知白先生简练而有古意的指画作品亦是如此,其作有形式美和意蕴美,简净中有散淡松秀之姿,亦不乏超迈之气。这种简净风格与刘知白先生的性格有关,他生活简易,不事奢华,性尚自然,清介脱俗。而从他晚年的泼墨山水创作足以见出这份平淡心境下所涌动的超拔激越情绪。而且,刘知白先生的指画,简净中又不乏浓郁的诗情,如若以人品、艺术良知和艺术追求而论,刘知白先生也是同辈画家中所少有的。

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刘知白《四条屏-秋》

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刘知白《四条屏-冬》

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指画山水册页之二

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指画山水册页之五

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指画山水册页之六

「画家随笔」简练而饶古意|刘知白指画山水-10.jpg

指画山水册页之九

文章节选《指下云山意无穷 信手写来入化境——刘知白指画山水的艺术特色》

作者:程波涛,男,汉族,安徽利辛人,艺术学博士,安徽大学艺术学院副教授,硕士生导师,安徽大学艺术学院艺术研究所所长。




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